ミシャ・オマール、セルフタイトルの3作目リリース

　02年デビューのミシャ・オマール（Misha Omar）の実に4年ぶりの3作目となるアルバムがセルフタイトルでリリースされた。

　やはり彼女は、マレー・ポップの正統派であり、歌唱力的にも女王シティ・ヌルハリザ（Siti Nurhaliza）の地位を狙える人だ。（と思う＝断言躊躇）
　当地では珍しいモノクロームのシンプルでセンスのあるジャケ写が、アーティストとしてのステップアップを否が応でも予見させるのだ。

　と、煽って始めたが、本作は8曲＋カラオケ3曲という構成で、そのうち4曲は既出というちょっと中途半端な作品なのである。
　昨日のエントリーでもちょっと書いたが、「中堅からベテランの大物アーティストがじっくりお金を遣って」作品を作れない状況を象徴している。繰り返しになるが、シティが結婚で活動をスローダウンしている間に伸張していくべき位置にいる彼女がリリースするべき内容としては大いに不足である。
　でも気を取り直して、新曲の4曲をみていこう。
　先行音源として流れている「Jawapanmu」はキャット・ファリッシュ、「Sampai Di Sini」はアジャイ、「Cinta Adam Dan Hawa」はアズミール、「Cinta Suci」はヌル・ファティマ＆オマール・Ｋが作曲とヒットメーカーが手がけているのだが、いずれもしっとり系でキャッチャーさが今ひとつな印象。
　やはりシティも昨年リリースの『Hadiah Daripada Hati』で、熱唱・絶唱を減らしているきらいがあり、彼女も「軽やか、爽やか路線」に傾かせている部分が大きい気がする。
　それでも彼女は、それなりに「軽やか、爽やか路線」をこなしており、楽曲の魅力を引き出そうとしてる工夫も見られる。でも、個人的に彼女の魅力は“人外れた感情移入の強さ”にあると思う。
　彼女は、デビュー・ヒット曲「Bunga Bunga Cinta」を歌いながら泣き出したり、インドネシアの大御所メリー・ゴスロー作のデュエット曲「Cinta」を披露した舞台での熱唱の末にへたり込んだりするような人なのだ。
　ちょっと女性としては（否、女性だからこその）激しすぎる気迫とＲ＆Ｂ寄りのコブシが入った唱法に魅力を感じるボクとしては、新曲は物足りなさを感じ得ないのが正直なところだ。
　それでも別れの場面を歌った「Sampai Di Sini」は、もしかしたらライブでは情念的な歌に変貌するかもしれないと期待を持たせてくれる曲調だが…。
　ちなみに既出の4曲は、Flop Poppyのボーカリストアンディ（Andy）とのデュエット曲「Sembuni」（07年）、Ｍ．ナシール作曲のモダン民謡調の「Nafas Cahaya」（06）、映画『ポンティアナ2』のテーマ曲「Ku Seru」（05）、そして前述のメリー・ゴスロウ作曲でジャクリーン・ビクター（Jaclyn Victor）とデュエットした「Cinta」（06）。
　ちなみに新曲4曲と「Sembuni」、「Nafas Cahaya」は、シティのライブでの音楽監督として知られるラムリー・ＭＳのプロデュースとのこと。
　前作リリース後に発表されたこの4曲はやっぱり魅力的で、ここでひとつのアルバムにまとめて収録されていることで購入に足る価値はあると思う。
　ちょっと蛇足のそしりを受けながら解説すると、「Nafas Cahaya」は、やっぱりミシャは音楽界随一のシンガーと思わせてくれるし、昨年の『アジア・ポップ・ウィンド』のマレーシア最新トップ10でに推した曲。「Cinta」は、本家のメリー＆クリス・ダヤンティ（Kris Dayanti）に劣らないマレーシア音楽界の実力を示してくれたことが白眉だった。ちなみにこの曲は、カビール監督による同名の映画作品『Cinta』のテーマ曲
　そしてやっぱりボクの好きな情念的熱唱曲「Ku Seru」。
　実は、彼女スハイミ・ババ監督の『ポンティアナ１』のテーマ曲「Pulangkan」も歌っており、多分に本編の映画作品を意識した連曲の観がある。
　この2曲を聞いていると、映画に主演したマヤ・カリン（Maya Karin）じゃなくて、ミシャが劇中の愛憎と情念の幽霊ポンティアナなんじゃないかなと思えてくるんだよね。
　以上、アーティスト、ミシャ・オマールの魅力を勝手に書き連ねました。

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