超絶三味線じいさんも現役！「間（ま）」が命の伝統芸、浪曲恐るべし。

「THE 浪曲」の打ち合わせのため、浅草へ。

おかげさまでチケットの方は完売とのことで、あとはシンポジウムの内容を詰めるのみです。

浅草木馬亭で開かれた５月の浪曲の番組表。６月は１日（水）〜７日（火）の予定。

１時間半ほど打ち合わせをしたのち、浪曲の定席（じょうせき）、木馬亭で浪曲を鑑賞。 この日は、ちょうど楽日で、富士路子、三門柳、東家浦太郎というそうそうたる面々が出演していました。

浪曲（ろうきょく）のおもしろさは、ライブにあり！

どの芸にも共通することなのかもしれませんが、浪曲もライブが命。

声色ひとつで人物や情景を鮮やかに描写し、ここぞというタイミングで入る唄によって、ぐっと盛りあげる。

浪曲では、語りの部分を「啖呵（たんか）」、唄の部分を「節（ふし）」と言うのですが、聞いていると、アタマの中に自然と映像が浮かんできて、「これぞまさに話芸の醍醐味！」と感動していたら、客席からお客さんのすすり泣きが聞こえてきました。

浪曲は「浪曲師」と「曲師」の二人三脚！

三味線を弾く人を、浪曲では曲師（きょくし）といい、浪曲師にとって、曲師は自分の腕を左右するほどに重要な存在です。

どんな名人でも、曲師が変わっただけで、まったくダメになるということがあるくらい。

その違いを突き詰めていくと、「間（ま）」なんだそうです。

曲師は、言葉と言葉の間の空白や、節のつなぎ、ほんの短い絶妙なタイミングで三味線や声を入れていきます。そのタイミングが少しでもずれてしまえば、浪曲師は息をのんでしまい、自分の実力が出せません。

これがいわゆる「間が悪い」というやつで、今もタイミングの悪いことや、人をさすときにいったりしますね。

浪曲師と“あうん”の呼吸で間を読みながら弾く！

浪曲の三味線は、決まりこそあれど、ほとんどは浪曲師と掛け合いでアドリブを弾くスタイル。譜面通りに１曲を演奏して終わりというわけではないので、フリージャズなどに近いのかも知れません。

長唄や義太夫を弾いている三味線の人が、浪曲の三味線にも挑戦してみたところ、掛け合いや、弾くタイミング、間の入れ方など、高度すぎてお手上げだったそうな。

さて、その超絶な間をクリエイトしていた曲師の方。

寄席後にご挨拶したら、なんと御年７８歳。

６歳から浪曲をはじめ、１０歳から三味線をはじめたという、脅威の芸歴６８年選手でした。

御年７８歳！の超絶三味線を弾く曲師、伊丹秀敏（いたみひでとし）師匠。
音色もリズムも自由自在、三味線奏者必見（必聴）の至芸。